当圣罗兰男装在皮诺的艺术宫殿里游行时，秘密和渴望浮出水面

巴黎（美联社）——时装设计师安东尼·瓦卡雷洛（Anthony Vaccarello）周二发布了一个男装系列，让人感觉既沐浴在阳光下，又充满了阴魂，不仅背景设在巴黎市中心，还飘逸在这座城市和纽约传奇的奇特飞地火岛（Fire Island）之间。

这场时装秀在巴黎宏伟的艺术宫殿和皮诺（Pinault）家族的皇冠上的明珠举行，向伊夫·圣罗兰（Yves Saint Laurent）自己的逃避和重塑历史致敬。

前排的明星们，包括弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）、拉米·马雷克（Rami Malek）、亚伦和山姆·泰勒-约翰逊（Aaron and Sam Taylor-Johnson），以及时装屋偶像贝蒂·卡特鲁（Betty Catroux），都突显了该品牌的吸引力。

超大短裤、四四方方的战壕和肩部延伸的运动上衣，都是上世纪50年代圣罗兰（Saint Laurent）在奥兰（Oran）的标志性照片的翻版，但它们被重新设计，以适应一个微妙、含蓄的性感新时代。芥末色和浅蓝色的闪光在柔和的沙质调色板上闪烁——在平静的表面下，渴望的小波动。

然而，真正让这个系列与众不同的是它在情感上的诚实。经常因控制和修饰而受到称赞的瓦卡雷洛直面了“空虚”的概念。

时装秀的说明中提到了一个“美是抵御空虚的盾牌”的时代，这句话令人印象深刻，不仅让人想起了圣罗兰自己与孤独和毒瘾的斗争，也让人想起了他那一代许多男同性恋者生活中的密码和受保护的渴望。

这种神秘感在衣服上无处不在：领带藏在衬衫的第二个扣子下面，好像隐藏着什么隐私；太阳镜保护眼睛，与外界保持一定的距离。这些不仅仅是造型技巧，它们是自我保护和微妙反叛的行为，唤起了火岛和衣橱时代巴黎的隐藏仪式和暗藏欲望。对几代人来说，火岛意味着同性恋者的自由，但也意味着暴露、歧视和艾滋病危机带来的心碎。

时尚竞争和著名的场地

如果说艺术家c莱斯特·布尔西耶-穆格诺（c leste Boursier-Mougenot）的一池漂浮瓷碗的装置表达了美丽物体碰撞和分离的想法，那么模特们也表达了同样的想法：在t台上，他们在一起，但却分隔了世界，渴望和孤独就隐藏在表面之下。

在开云集团面临艰难的季度和奢侈品需求放缓之际，这一季的重头戏显得更加尖锐。该集团利用其艺术皇冠上的明珠之一圣罗兰（Saint Laurent）和一个引人注目的博物馆环境，展示其创意影响力，制造轰动，并让投资者对其文化实力放心。

场地本身——皮诺收藏的所在地——体现了法国顶级奢侈品之间的竞争。皮诺（Pinault）家族控制着开云集团（Kering），该集团拥有圣罗兰（Saint Laurent），而他们的劲敌伯纳德•阿尔诺（Bernard Arnault）则掌管着城市另一端的路易威登基金会（Louis Vuitton Foundation）。这一季的赌注尤其高，因为圣罗兰的时装秀比路易威登的时装秀早了几个小时，这让人们关注到巴黎时装界的权力斗争，每场时装秀都是品味、权力和企业自豪感的宣示。

如果说这个系列没有什么惊喜，而且很大程度上倾向于迎合大众的造型，那么它无疑是畅销的，这证明，当一个如此强大的品牌发挥自己的优势时，巴黎几乎没有人会抱怨。对于那些曾经想要更多，并学会用风格保护自己内心的人来说，这是一本收藏。